BERNINI, kariyerinin zirvesindeyken Avrupa'nın en ünlü sanatçısıydı. Olağanüstü heykeltıraşlık yeteneği, geleneksel geleneklere meydan okudu ve disipline yeni yaklaşımların yolunu açtı. Ek olarak, bir mimar olarak, birçok projesiyle Roma'nın manzarasını değiştirdi. Vizyonu o kadar baskın ve kalıcıydı ki, bugüne kadar çoğunlukla dokunulmadan kaldı.
Profesyonel hayatı çoğunlukla kusursuz olsa da, özel hayatında bazı kıvrımlar ve dönüşler vardı. En önemlisi, Bernini 30'lu yaşlarındayken Costanza adında evli bir kadınla ilişkisi vardı. Daha sonra BERNINI'nin kardeşi Luigi ile bir ilişkiye başladı ve BERNINI öğrendiğinde, kardeşinin hayatını tehdit etti ve bir hizmetçiye Costanza'nın yüzünü kesmesini emretti. Bir sanatçı olarak etkisi ve popülaritesi nedeniyle, BERNINI suçundan dolayı papa tarafından affedilirken Costanza zina nedeniyle hapse atıldı.
Gian Lorenzo BERNINI Unutulmaz Barok Sanat Tarzına Nasıl Öncülük Etti
Gian Lorenzo BERNINI'nin Unutulmaz Barok Sanat Tarzına Nasıl Öncülük Ettiğini Öğrenin..
Rönesans sona erdiğinde, yerini yeni, daha ayrıntılı bir tarz aldı. 17. yüzyıldan 18. yüzyıla kadar, Avrupa'daki sanatçılar Barok hareketini benimsediler: eterikliği çağrıştıran ve huşu uyandırmayı amaçlayan süslü, abartılı bir estetikle karakterize edilen bir yaklaşım. Bu tarzın geliştirilmesine yardımcı olan sanatçılardan biri, Gian Lorenzo BERNINI adlı bir İtalyan'dı.
Aslen Napoli'den, erken yaşlardan itibaren olağanüstü bir yetenek olarak kabul edildi ve sonunda kariyerini geliştirmek için Roma'ya taşındı. Orada, onu sayısız heykel yapmakla görevlendiren zengin patronlarla karşılaştı. Çalıştıkça, stili öncekilerden çok daha gösterişli ve dramatik bir hal aldı, dinamik büküm pozlarında duygusal anlatılar ve gerçekçi figürler içeriyordu. Heykel pratiğine ek olarak, Aziz Petrus Meydanı ve birkaç lüks çeşme de dahil olmak üzere çeşitli mimari projeleriyle Roma'yı güzelleştirdi.
Gian Lorenzo BERNINI (1598-1680),
Barok heykel stilini geliştirmekle tanınan önde gelen bir İtalyan heykeltıraş, ressam ve mimardı. Aslen Napoli'den, o bir dahi çocuk olarak kabul edildi. Maniyerist bir heykeltıraş olan babası, yeteneklerini geliştirmesine yardımcı oldu ve çift, birkaç erken görevde birlikte çalıştı.
 |
| Gian Lorenzo BERNINI, (1598 - 1680) |
BERNINI Roma'ya taşındığında, genç sanatçının yeteneklerinden etkilenen Papa Paul V'nin dikkatini çekti. Çok geçmeden, hevesli bir sanat koleksiyoncusu ve Caravaggio'nun hamisi olan Kardinal Scipione'nin himayesini buldu. Bu ilişki, BERNINI'nin en tanınmış heykelsi eserlerinden bazılarının finanse edilmesine yardımcı oldu. Mermer ustalığının yanı sıra başarılı bir ressam ve başarılı bir mimardı.
BERNINI'nin heykeltıraşlığa yaklaşımı, öncekilerden farklıydı. Heykelin getirdiği sayısız perspektiften tam anlamıyla yararlanan dramatik anlatılarda gerçekçi, dinamik sanat eserleri yarattı.
 |
| Gian Lorenzo BERNINI, "Neptün ve Triton" 1622-1623 (Fotoğraf: Yair HAKLAI) (Kaynak: wikimedia) |
Bir insan anatomisi ustası, enerji ve güçle aşılanmış gerçekçi figürler yarattı. Karakterleri genellikle duygusal ifadeler giyen bükümlü pozlarda tasvir edilir.
Mimari BERNINI, bir heykel ustası olmasının yanı sıra, Roma sarayları ve konutlarının yanı sıra kutsal binalar da dahil olmak üzere Roma genelinde projeler üzerinde çalışan oldukça başarılı bir mimardı. Mimarideki niyeti, heykelindekiyle aynıydı: bir huşu duygusu uyandırmak.
Belki de en ünlü kentsel projeleri, Aziz Petrus Meydanı ve Aziz Petrus Bazilikası'nı (1656 ve 1667 arasında yaratılmış) çevreleyen dört sütunludur. Bu girişimlerin her ikisi de, çevreyle nasıl ilişki kurdukları ve şehrin geri kalanıyla nasıl birleştikleri açısından oldukça Barok tarzındadır.
Bernini ayrıca Barok döneminde suyun dramatik kullanımı için oldukça popüler olan birkaç çeşme projesi yarattı. Piazza Navona'daki Fontana dei Quattro Fiumi ve Fontana del Tritone, bugün Roma'da hala görülebilen en önemli çeşmelerinden ikisidir.
 |
| Gian Lorenzo BERNINI, "Proserpina'ya Tecavüz" 1621 - 1622 (Fotoğraf: Architas) (Kaynak: wikimedia) |
BERNINI, The Rape of Prosperina'yı 1621-1622 yılları arasında henüz 23 yaşındayken tamamladı. Yaklaşık 7,5 fit uzunluğunda olan bu büyük ölçekli parça, yeraltı dünyasının tanrısı Pluto tarafından Proserpina'nın dramatik şekilde kaçırılmasını (başlığında, "tecavüz" terimi kaçırma eylemini ifade eder) tasvir ediyor.
Burada Bernini, Carrara mermerini ustaca esnek bir cilde, dokulu saça ve perdeye dönüştürdü. Malzeme konusundaki ustalığı, Pluto'yu alt etmek için zorlarken kaslarında görünen damarlar gibi sayısız ayrıntıda ve Proserpina'nın kendisini kaçıran kişinin onu tuttuğu bölgelerdeki peluş cildinde kendini gösteriyor.
 |
| Gian Lorenzo BERNINI, "Apollo ve Daphne" 1622 - 1625 (Fotoğraf: Architas) (Kaynak: wikimedia) |
Proserpina'nın Tecavüzü'nden sonra BERNINI, klasik bir efsaneye dayanan bir başka büyük ölçekli başyapıt olan "Apollo ve Daphne"yi tamamladı. Burada tanrı Apollon, su perisi Daphne'nin peşinden koşar ve Daphne -ondan kaçma çabasıyla- bir ağaca dönüşmeye başladığı anda tasvir edilir. BERNINI yine hikayenin fiziksel ve psikolojik yönlerini vurgulayan çarpık konumlara güveniyor. Koşunun ortasında tasvir edilen Apollo, Daphne'ye aşkla bakar. Tersine, tüm vücudu başka yöne çevrilmiş, ağzı acı ya da korku ifadesiyle açılıyor.
BERNINI, heykelin üç boyutluluğunu burada özellikle iyi kullandı ve izleyicinin heykeli nerede gördüğüne bağlı olarak hikayenin farklı unsurlarını sergiledi. Tabanda, Daphne'nin ayakları ağaç köklerine dönüşüyor gibi görünüyor ve başının üstünde yapraklı dallara dönüşen kolları var.
Donatello'nun bronz Davut'unu yaratmasından yaklaşık 200 yıl ve Michelangelo'nun Davut'undan yaklaşık bir yüzyıl sonra BERNINI, ikonik İncil hikayesine ilişkin kendi yorumunu tamamladı. İlginç bir şekilde BERNINI, David'i Goliath ile olan savaşının ortasında tasvir etmeyi seçti - seleflerinin hiçbirinin yapmadığı bir şey.
 |
| Gian Lorenzo BERNINI, "David" 1623 - 1624 (Fotoğraf: Burkhard MÜCKE) |
BERNINI'nin David'i, Goliath'ı öldürmek için kullanılan askıyı hazırlamak için bacakları ayrı, gövdesi bükülü ve kolları geriye doğru konumlandırılmış duruyor. İfadesi derin bir konsantrasyonda, dudakları gergin ve kaşları çatılmış. Popüler bir konuya bu benzersiz yaklaşım, figürün pozu ve yüzü aracılığıyla hareket ve enerjiyi ifade etmesi açısından devrim niteliğindeydi.
BERNINI, kariyerinin zirvesindeyken Avrupa'nın en ünlü sanatçısıydı. Olağanüstü heykeltıraşlık yeteneği, geleneksel geleneklere meydan okudu ve disipline yeni yaklaşımların yolunu açtı. Ek olarak, bir mimar olarak, birçok projesiyle Roma'nın manzarasını değiştirdi. Vizyonu o kadar baskın ve kalıcıydı ki, bugüne kadar çoğunlukla dokunulmadan kaldı.
 |
| Gian Lorenzo BERNINI, "Otoportre" 1635 (Fotoğraf: Uffizi) (Kaynak: wikimedia) |
Profesyonel hayatı çoğunlukla kusursuz olsa da, özel hayatında bazı kıvrımlar ve dönüşler vardı. En önemlisi, Bernini 30'lu yaşlarındayken Costanza adında evli bir kadınla ilişkisi vardı. Daha sonra BERNINI'nin kardeşi Luigi ile bir ilişkiye başladı ve BERNINI öğrendiğinde, kardeşinin hayatını tehdit etti ve bir hizmetçiye Costanza'nın yüzünü kesmesini emretti. Bir sanatçı olarak etkisi ve popülaritesi nedeniyle, BERNINI suçundan dolayı papa tarafından affedilirken Costanza zina nedeniyle hapse atıldı.
Bu olaydan sonra, BERNINI davranışını yeniden şekillendirmiş, son derece dindar hale gelmiş ve inancına bağlı görünüyordu. 82 yaşında vefatına kadar aktif olarak görev yaptı ve komisyonları tamamladı. BERNINI'nin mirasının Barok akımı üzerinde, Roma'da ve hepsinden önemlisi heykel üzerinde büyük etkisi oldu.
Sıkça Sorulan Sorular..
> BERNİNİ niçin ünlüdür?
-- BERNINI, Barok stili geliştirmesi ve çok sayıda önemli heykel, çeşme ve mimari eser yaratmasıyla ünlüdür.
> BERNİNİ'nin en ünlü 3 sanat parçası nedir?
-- Bernini'nin en ünlü üç eseri Proserpina'nın Tecavüzü, Apollon ve Daphne ve David'dir.
> BERNİNİ bir Rönesans sanatçısı mı?
-- BERNINI bir Barok sanatçısıdır.
Referans: Francisco Puñal Suárez
(Kaynak: mymodernmet)
Bu içerik Pencere Mizah tarafından derlenmiştir.
